29/10/2021 - O balé é apenas outra forma de dança. Uma discussão sobre o eurocentrismo na dança e a obra de La Meri


Você já conhece a obra de La Meri? A primeira americana a viajar para aprender sobre a dança não eurocêntrica e apresentá-las de volta ao mundo ocidental. "O balé é apenas outra forma de dança", dizia.

La Meri, nascida em Russel Meriwether Hughes em 1899, praticava o uso de padrões de movimento não habituais para renovar as vias neurais muito antes da metodologia  somática, que valoriza uma metodologia focada em explorar movimentos variados.

 Além de dançar, tocava violino, escrevia poemas, cantava, jogava tênis, nadava e cavalgava. Na verdade, uma de suas primeiras apresentações de dança envolveu um cavalo. Ela gostava de dizer que também era a primeira apresentação do cavalo.

Ela começou a dançar no estúdio de balé de seu bairro em San Antonio, Texas, foi na Escola de Dança de Miss Molly Moore, onde aprendeu sua primeira dança espanhola. Então, passou a percorrer o mundo como artista solo, aprendendo danças na Índia, Japão, Mianmar, América Latina, Filipinas e Havaí, para citar alguns, e criou um vocabulário contemporâneo que obteve essas formas em todo o mundo. Em 1940, ela começou a Escola de Natya na cidade de Nova York com ninguém menos que Ruth St. Denis. 

Claro, como uma mulher branca privilegiada, podemos questionar a autenticidade de La Meri à luz das discussões em andamento de hoje sobre apropriação cultural e busca de permissão. Ainda assim, ela se preocupou profundamente em aprender o máximo possível sobre o que estava apresentando no palco. Ela tinha a habilidade de compreender a arquitetura de uma forma e entender seus princípios, e uma habilidade igualmente impressionante de mudar de um estilo para outro. Sua dança e conhecimento global proporcionaram-lhe uma longevidade de carreira notável, que foi relativamente livre de lesões graves.

Sua vida e carreira apontam para o fato de que existem muitas formas clássicas que podem ser tão fundamentais quanto o balé. Nós simplesmente não os vemos dessa forma por causa de um viés eurocêntrico.

Se eu puder pegar emprestado um termo de Liz Lerman, precisamos ficar na horizontal aqui, achatar a hierarquia e confiar em um espectro global de formas de dança, onde cada estilo de dança tem valor intrínseco. E se imaginássemos algum tipo de reestruturação radical sem preconceito?

O que mudará em nosso pensamento quando nossos movimentos se tornarem menos vinculados ao balé / dualidade moderna? Iremos não apenas ganhar mais flexibilidade neurológica, mas também refinar nossa individualidade? Teremos carreiras em dança mais longas?

Haverá resistência. Abraçar uma definição mais ampla de "técnica" dá trabalho. Não devemos dificultar a vida dos dançarinos, mas podemos torná-los diferentes. Vamos nos inspirar no apetite de La Meri de levar o mundo em seu corpo dançante.

 

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